第七百零五章 大事不断，强盗窝和销赃窝，舌战英法联军 (第2/3页)
信只不过今年有了路老板的参与，动静更大，也吸引来了更多国内、国际记者的采访。
这也是阿联方面力主推动的，他们希望国际新闻上出现更多路宽这样级别的艺术家和富豪，和阿联以及阿布达比的新闻联系在一起。
属於打工人的春节假期很快结束，2月15号，孩子们先行返回北平，路宽、刘伊妃夫妻随即飞往伦敦，并与北美启程出发的莱昂纳多、贝尔、阿尔帕西诺等人在当地集合。
因为这是今年《山海图》奥斯卡宣传的重要一站，也即作为奥斯卡风向标之一的「英国奥斯卡」。英国奥斯卡其实是别称，大名叫英国电影学院奖，作为风向标之一，因为和纯种的北美奥斯卡存在多大500多名评委的重合，是每一个有志於夺魁的剧组必须的公关奖项。
历史上从1994-2004年，两家奥斯卡曾经连续7年在最佳影片上重合，论起来比很多北美本地的风向标还要准。
其中就包括2013年的这一次评奖，如果不是《山海图》横空出世，今年的双料奥斯卡最佳影片会是《逃离德黑兰》。
这部影片也是今年《山海图》想要夺魁的最大竞争对手。
但从客观上看，北美地区姑且不论，因为《山海图》中有关大英博物馆的情节，这一次在涉事方本土的获奖前景十分不明。
16号晚，伦敦皇家歌剧院内灯火辉煌，星光熠熠，全球影坛的目光聚焦於此。
由史蒂芬·弗雷主持的第66届英国电影学院奖颁奖典礼即将举行，国内没有电视转播，仅智界视频和几家门户有图文报导。
皇家歌剧院外的红毯上，《山海图》剧组现身时现场气氛出现了微妙的分野。
路宽与刘伊妃挽手而立，身边是莱昂纳多、贝尔、阿尔帕西诺等国际巨星，气场强大，只是聚集在媒体区和红毯两侧的人群中的除了掌声与欢呼，也能听到清晰、尖锐的嘘声。
很显然这部从侧面揭示了大英博物馆殖民掠夺历史的魔幻史诗，早已在伦敦文化精英圈内引发了激烈争议。在整个颁奖季期间，不乏博物馆方面及部分文化保守派人士的私下运作与公开质疑，试图阻止这部「冒犯性」的作品在英国本土最高奖项上登顶，这一切都让今晚的气氛格外凝重。
只不过在嘘声响起的同时，也有更响亮、更富生命力的声浪在红毯另一端爆发，那是数百名身着红蓝间条衫的水晶宫队球衣、挥舞着俱乐部围巾的南伦敦球迷。
他们显然是有备而来，在哈维团队的精心组织下，占据了一片有利位置。
当路宽的目光转向他们时，球迷们整齐划一地高唱起水晶宫的队歌《Gd All Over》，歌声嘹亮，瞬间盖过了同样沸腾的杂音。
这些草根球迷的狂热支持，与精英圈的冷漠形成了戏剧性的对冲。
这不仅是哈维策划的一次绝妙公关，也是效仿上一次首映礼，将文化争议转化为本土草根力量的声援。这一切，在全世界的媒体都直观展现了路宽在英国所引发的复杂而分裂的公众形象一
他既是被部分人警惕的「揭疮疤者」，也是被另一部分人拥戴的「打破禁忌者」。
与此同时，国内网际网路上的国内影迷开始了破口大骂和翻墙远征，不乏数量庞大的国内球迷都奔着这场面开始凑热闹，即便他们很少看电影。
晚会现场，哈维怕口型被辨认，也像足球场上的运动员一样捂着嘴同路老板低声交谈：
「北美的工作一切就绪，不得不说，我们这位总统得以连任，他的团队付出了巨大努力，但现在为我们所用了。」
犹太安禄山的一张胖肉大脸配上西装革履，看起来有些违和。
「三大工会奖我们只丢了一个，现在最硬的骨头就是学院那六千多张票。我们在洛杉矶的放映会、午宴、一对一电话，能做的都做了，重点是那些摇摆的老白男评委，得让他们觉得投给你不仅是政治正确，更是艺术远见。」
等待红毯的路宽和球迷们挥手致意，似乎对周遭的抗议声视而不见：
「我们来伦敦只是表达尊重，至於他们如果不还以尊重，那只能说很遗憾。」
「总是我们也不靠英国佬赚钱，不是因为那几百个评委，这一趟的私人飞机花费我都觉得浪费。」哈维咧嘴不屑：「这帮英国佬骨子里还是那套帝国俱乐部的做派。尼尔馆长和他的朋友们这几个星期把伦敦所有私密的俱乐部和晚宴都跑遍了。」
「他们不会公开说「因为这部电影揭了我们的丑』，他们会优雅地谈论「影片对历史的处理过於简单』、「艺术应超越政治』。」
在其位谋其政的鱿鱼显然和中国人狠狠共情了，「所以我们拍《国王的演讲》和《女王》这样美化他们历史和制度的影片就被百般吹捧，但现在一个东方导演用他们的规则和语言，在他们最骄傲的文化圣殿上，指出那上面沾着别人的……」
「哼哼。」
哈维没有继续往下说，他认为自己的表态已经足够，过犹不及。
《国王的演讲》前年夺魁，就是米拉麦克斯和北美问界联合出品的，犹太安禄山属於拍英国佬的马屁赚钱，提上裤子就不认帐。
不过他对英国佬的厌恶也不算是空穴来风，这种情绪植根於好莱坞与伦敦西区之间长久以来复杂而微妙的关系。
在哈维这样的好莱坞顶级推手看来，英国电影和戏剧界充斥着一种令他极其反感的「端着」的精英做派和根深蒂固的保守性，就像他们动辄提到的好像全世界都不懂的莎士比亚一样。
简直是笑话！
啥是逼呀？
这问题我哈维能不懂？
其实《山海图》剧组对此也早有预料，毕竞是在敌军大本营，尼尔这样的老文化贩子在英国本地的影响力巨大，他虽然被打了几闷棍一声不吭，但绝对会横生事端，甚至里面可能还有庄宸轩的事儿。黄瓜和英国人都是一样的做派，从首富大战後也喘息良久了，不知道在闷什麽坏屁。
事实上这段时间的大英老馆长的确没闲着，他们虽然对北美奥斯卡鞭长莫及，但至少在国内是有很强的话语权的。
英国上层社会的这些文化名流们自诩是莎士比亚和狄更斯的传人，骨子里看不起好莱坞的商业和浅薄，觉得它们满身铜臭，只会制造爆米花，但又离不开好莱坞的钱和全球市场。
这个圈子也是极其封闭的，阶级意识渗到骨子里。
不少评委是牛津剑桥出来的老古董，跟博物馆、艺术基金会的理事们是一个俱乐部里喝雪利酒的，你路宽的电影碰了他们最敏感、最不愿意被触碰的神经，比如他们祖上抢来的那些瓶瓶罐罐。
奥，你说大英博物馆里的是你们中国的，要文物回家，那我家里的咋办？
还能真的都还了？
这在这帮所谓的绅士看来看来，《山海图》不是艺术探讨，而是家丑外扬，是野蛮人对文明殿堂的亵渎。两人闲聊了两句，哈维示意现场通知《山海图》走红毯，又低声交代了一句，「夥计，注意采访。」他挤眉弄眼：「尤其是BBC或者《卫报》的那几位，我认得他们的脸。他们会用最标准的牛津腔，面带最关切同情的微笑，问你最无聊的问题。」
路老板无所谓地笑笑，招呼老婆一起踏上红毯，他来伦敦就是为了继续保持国际公民的人设，不要和西方的意识形态搞正面对抗。
我鼓吹LGBT和美国梦、自由平等，但也关注本国传统文化，这并没有什麽冲突。
但不能面上从根本上否定西方，那就平白树敌了。
事实证明，当晚从开场就充满火药味的英国奥斯卡还是不出所料地给了异乡人一个下马威，也充分证明国内没有直播的选择是对的：
情况不佳的颁奖结果的情况很快传回国内，成为了继雾霾、二代讨论後又一个新闻热点，主要是都在骂不当人的英国佬。
因为《山海图》几乎全军覆没。
本·阿弗莱克的《逃离德黑兰》成为最大赢家，一举拿下最佳影片、最佳导演和最佳剪辑三项最重要的大奖；
刘易斯凭《林肯》获最佳男主角，安妮海瑟薇与瓦尔兹则分获最佳女、男配角。
在众多重量级奖项的激烈竞争中，《山海图》最终仅由刘伊妃收获了最佳女主角一奖。
其余提名，包括备受期待的最佳影片、最佳男主、最佳导演乃至技术类奖项，均不敌当晚势不可挡的《逃离德黑兰》，以及《悲惨世界》、《007：大破天幕杀机》、《少年派的奇幻漂流》等其他热门影片。这个结果也印证了红毯上的嘘声与阻挠，最终化作了颁奖礼上冰冷的现实，但为什麽最终还是给小刘留了一个最佳女主呢？
国内影评人周黎明在沸沸扬扬的讨论中给出了自己的答案：
这恰恰体现了英国人典型的表面公平与实质排斥并存的微妙做派。
他们骨子里有着强烈的保守性和家丑不可外扬的团体意识，无法容忍一部外来影片直指其历史疮疤，因此在最高荣誉上集体抵制。
但与此同时，他们又深受所谓的绅士风度和公平竞争这一自我标榜的文化信条约束。
毕竟伊妃凭藉这个丑陋、善良的哑女夺得了坎城影后，《太平书》的最新的三国剧情也再一次海外走红，加上迪士尼、古驰、百事的代言，影响力也能不能算小。
如果完全无视刘伊妃无可争议的表演，会显得自己气量狭小、有失公允。
於是英国佬们颁发的这个最佳女主角就成了一种精巧的平衡术：
既在核心领域扞卫了尊严与叙事，又在个体领域展现了客观与慷慨。
这种姿态仿佛在说：
「看，我们足够公正地认可了你妻子的才华，所以请不要指责我们狭隘。
至於你和你的电影所代表的冒犯性观点？
对不起，那不是我们认可的艺术。
这是一种典型的英式体面下的排异，用一份看似慷慨的安慰奖，来合理化更具决定性的集体否决。只不过让尼尔等人异常失望的是颁奖典礼全过程汇中，所有媒体高强度采集的焦点剧组《山海图》的众人都没有把不高兴写在脸上。
他们企图捕捉的愤而立场、不给竞争对手鼓掌、面色难堪等新闻标题的素材难以获取，反而有很多法国、德国媒体大篇幅报导了《逃离德黑兰》的导演和主创们颁奖典礼後和路宽亲切交谈和拥抱的场景。至於他们说了什麽？
《山海图》是全球最精英、专业的导演和从业者们评选出的十年百大电影的第一位，你说他们说了什麽？当然是像当年《老无所依》击败《历史的天空》斩获奥斯卡後，导演科恩兄弟在拿到小金人後第一时间就下台拥抱路老板一样，是一种艺术家之间的惺惺相惜。（413章）
「夥计们，明天有水晶宫和热刺的
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