第九十四章 织机焕彩，漆韵新生 (第2/3页)
的衔接处布满裂纹。“祖父的笔记说，这漆盒用的是‘和汉合璧’技法，”他指着漆盒底部的“德顺斋”符记，“金箔嵌漆的胶料配方已经失传，现在的胶要么粘不牢，要么会损伤木胎。”马赫迪立刻取出波斯防蚀釉：“我们用波斯玫瑰精油调和敦煌澄板土，能做出既粘合力强又温润的胶料，就像当年修复陶笛的配方思路。”
“双任务攻坚行动启动！”随着流浪的线上指令，两个工坊同时开工。克里特岛这边，艾力将艾德莱斯绸的强韧经线与希腊棉麻线混纺，“用丝路的丝补强爱琴海的麻，就像宝船用不同木材加固船身”；金敏俊则在织机的经线轴上安装银制轴承，银的延展性让经线转动时摩擦力骤减，“这样经纱就不会像以前那样被硬磨断”。
京都的漆器工坊里，基拉的红木工具派上了用场。他用毛利“木纹定位法”找到漆盒木胎的裂纹走向，将红木碎料削成微型楔子嵌入，“木胎的骨稳了，漆才能附得牢”；马赫迪则按陈敬山手札的记载，将波斯防蚀釉、玫瑰精油与田中家传的漆料混合，熬制出琥珀色的嵌漆胶，“这胶里有丝路的温度，既能粘住金箔，又不会像现代胶那样发硬”。
跨洲协作的突破点来自一次意外联动。艾力在改良织机时发现，银制织梭的震动频率与蓝染布的纹样密度完美匹配，他将这一数据同步给京都；田中裕太受到启发，将金箔剪成与织机纹样同比例的碎片，“这样嵌在漆盒上，纹样就能和蓝染布形成呼应”。当克里特岛的第一匹改良蓝染布织出时，元宇宙屏幕上，布面的海浪纹与京都漆盒的云气纹精准对接，形成完整的宝船帆纹。
克里特岛的夕阳下，尼科斯的新织机正高速运转。银制
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