第八十八章 铁绘敦煌，艺展新声 (第2/3页)
矿，按“双轨碎铁法”锻打成屏风基底；敦煌那边，扎西在莫高窟第320窟前架起扫描设备，将飞天飘带的每一道曲线精准录入元宇宙系统，“飘带转折处的弧度误差不能超过0.5毫米，这是铁能做出灵动感的关键。”
设计的第一个难题出在飘带与屏风主体的衔接。金敏俊用新罗冷锻术做了数十个微型银榫卯，却始终无法让飘带既稳固又能活动——铁制基底太硬，银榫卯一受力就变形。“可以在衔接处加一层波斯软铁，”阿米尔举着铜制模具比划，“用吠陀锻铜术将软铁与赤铁矿熔接，软铁的韧性刚好能缓冲受力，就像给壁画支架加弹簧的原理。”这个提议让元宇宙里的讨论瞬间沸腾，林墨立刻调整数字模型，模拟软铁衔接后的受力数据。
马里草原的锻铁炉火光冲天，少年们的分工成了跨洲技艺的交响。卡马尔用带棱铜锤在屏风基底上镂空，赤铁矿的碎屑在火光中飞溅，飞天的轮廓渐渐清晰；法图玛将敦煌澄板土与波斯防蚀釉混合，小心翼翼填入镂空间隙，釉料干燥后泛起温润的土黄色；元宇宙里，扎西实时标注飘带的曲线数据，田中裕太则计算金箔的裁剪尺寸，确保每一片金箔都能精准贴合铁制飘带。
飘带的“灵动性”突破来自基拉的意外发现。他用毛利木雕的“螺旋纹缓冲结构”，将细小的铁线飘带与银榫卯连接，螺旋纹的弹性刚好能让飘带在微风中摆动，“就像南太平洋的海浪推动木船，这是把海风的力量藏进了铁里。”当第一片贴好金箔的铁制飘带安装完成，灯光透过金箔与铁线的间隙，在地面投出流动的光影，竟与敦煌壁画上的飘带投影一模一样。
巴黎展厅的尺寸数据突然传来新要求——屏风高度需要增加到五米，原有铁制基底的承重面临挑战
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