第340章 强势请教 (第3/3页)
感的。
等画面回到正常世界，或者在那些回忆以及闪回之中，色调你应该就比较清楚了，你自己选择暖黄、米白、自然光，反正能和园区形成对比就好。
但在这中间你要注意的一点就是警方行动的线，你肯定会用更写实一点的方式来拍，所以就最好用灰蓝警服的色调。
但我忽然想到个有意思的东西，就是在最终行动的时候，你可以融入一些比较强烈的戏剧性光影。”
周乐将这些一一记下来。
虽然不一定到时候会全用，但肯定有许多是能够融入进去的。
张艺某这已经不能算是单纯的教学了，而是直接拿着他的剧本在做填鸭式的教育。
“然后在拍摄手法上，你应该强调的是仪式感、压迫感，还有群体与个体的张力。
比如里面成排的工位、狭窄的通道、监控室这种，你要在里面创造出很强烈的几何构图，你知道几何构图吧？”
周乐点点头：“这个我知道，就是对称、重复还有纵深。”
“嗯，差不多就是这样，其实你这剧本写的就挺不错的，很多剧情设置就很有这种几何画面感。
在这里，你可以大量使用俯拍和广角镜头，俯拍展现蚂蚁工坊般的群体压迫感、渺小个体在庞大规则化的罪恶系统中挣扎，而广角镜头可以带点轻微的变形，强化空间扭曲感和人物的孤立感。”
这些专业术语如果放在一些其他刚入行的导演身上，可能还会觉得太过于抽象，需要理解概念，也不够通俗易懂，但对于周乐而言，这种概念性的抽象反而是最容易去理解的。
只要了解了词语的意思，这种精确概括的词语反而是效率最高的。
“然后就是你要在拍摄时搞一些光影对比，比如冰冷的屏幕光和刺眼的射灯，这个灯可以是工位台灯，也可以是审讯时的照射灯。
又或者是让人物的面部处于黑暗之中，然后拿电脑和手机的屏幕做亮部。
这种设置不仅能让画面看起来更有感觉，还可以象征那些人人格的分裂、处境险恶和真相的晦暗不明。”
张艺某就这么一直说着，从构图说到光影，
从仪式感与群体表演，说到象征性道具细节。
之后又给周乐讲了叙事结构里强化戏剧冲突与宿命感如何融入到这个故事当中，
如何通过拍摄来强化规则，如何通过镜头来设置转折与高潮。
周乐听得很认真，因为这些东西都是张艺某的宝贵经验。
每一个导演都有每一个导演的风格，周乐觉得如果拿着这个本子去问韩涵、姜闻，肯定又会给出另一套方案来，但把这两种方案相融合，最后估计也能有至少百分之四五十的相似。
而这相似的部分就是这些导演们能够成功的部分。
与其说是他们在天赋和经验中总结出来一套能够让观众们觉得舒服的公式，倒不如说这其实就是商业化。
“我知道你其实和我们还不太一样，我们现在其实已经开始追求更艺术性的东西了，票房不票房的可能也没那么重要，最多就是背后被人推着，实在没办法才得搞一部卖票房的商业片出来。
但大多数时候咱还是为了追求艺术，毕竟我都这个岁数了，再赚钱也花不完。
但你们不一样，对于你们年轻人来说，如何把艺术和商业兼顾，然后还能把票房卖得高一点，这是你们需要去综合考虑的。
明白我的意思吧？说难听一点就是既要口碑又要赚钱，但往往这是最难的。”
周乐点点头，这话说的确实是话糙理不糙，但和“当婊子还要立牌坊”又不太一样。
他觉得现在自己这种行为，要么是当花魁还要当销冠，要么就是当良家，但得名利双收。
反正钱和名都要抓，还都要硬，
毕竟钱是现在要花，名声是为了以后赚钱以后花。
“我懂了，谢谢张导，我现在就是这么想的，钱赚到手，才能保证生活，保证自己不被欲望吞噬，做人要有底气，但钱到手，至少也能保证以后不会因为一点儿小钱就去做没什么下限的事。”
“对喽，就是这样。”