第七百零七章 最佳女主的顶级牌面，第一夫人来颁奖！（为雪糕加更）

    第七百零七章 最佳女主的顶级牌面，第一夫人来颁奖！（为雪糕加更） (第1/3页)

    这一届奥斯卡可以说是这麽多届中最受中国观众期待和关注的一届了。

    主要还是因为网民和影迷们不再是以旁观者的身份去参与，看着浓妆艳抹、肥臀大胸的好莱坞明星们搔首弄姿，这一次有了很强的参与感和荣誉感。

    因为这一届奥斯卡有从前哨站来讲优势相对最大的中国导演路宽的《山海图》。

    在哈维长达半年的、和美国大总管竞选同步进行的高强度公关下，《山海图》在前哨站奖项中取得了压倒性但非全胜的优势格局：

    它成功斩获了导演工会奖（DGA）、制片人工会奖（PGA）和广播影评人协会奖三大关键指标，在风向标意义稍次的洛杉矶影评人协会奖和多伦多电影节人民选择奖上也有所斩获。

    但影片在英国电影学院奖上几乎完败於《逃离德黑兰》，在演员工会奖的关键集体表演奖项上也未能登顶。

    如果仅从这个风向标的情况看，这一结果对於奥斯卡争夺意义极为复杂。

    一方面，拿下DGA和PGA这两大与奥斯卡评委重合度最高、预测最准的工会奖，意味着《山海图》在导演和制片人这两个核心权力圈层获得了坚实支持，是夺奖的绝对利好。

    但另一方面，在英国佬版本的奥斯卡惨败和在演员工会奖的失手，也暴露了其在更广泛的学院派评委以及演员群体中可能存在阻力。

    奥斯卡这样级别和利益攸关的奖项，没有到最後一刻谁也不敢说手拿把攥。

    於是《山海图》究竟是能凭藉强大的工会支持一鼓作气问鼎最佳影片，还是会在保守势力的平衡下与最高荣誉失之交臂，成为了今晚国内影迷们心中最大的悬念。

    此外，今晚还有华人导演李安的《少年派》理论上也是获奖提名影片之一，虽然陪跑的可能性很大就是了。

    影迷们的热情是毋庸置疑的，这种头一次体验的参与感就和国内球迷群体看待英超的水晶宫类似，都感觉有了自己的主队。

    只希望这一次奥斯卡中「主队」的成绩不要和上周英超伦敦德比的惨烈一样就是了。

    没错，曼城总经理穆巴拉克的警示被证实为真，水晶宫遭遇了英足总、至少是裁判部门的「特殊照顾」。

    在两周前的英超第27轮的焦点战中，水晶宫客场挑战托特纳姆热刺。

    上半场双方互有攻守但均无建树，比分维持在0比0。热刺在中场登贝莱、桑德罗的绞杀下动作尺度极大，多次对水晶宫持球核心进行侵犯，但主裁判麦克·迪恩的哨声始终宽松，数次疑似黄牌动作仅以口头警告了事。

    下半场，水晶宫新援阿扎尔在左路多次被放倒，第58分钟一次被侵犯後出现伤病，无法坚持。水晶宫主帅安切洛蒂随即做出关键调整，用今夏从热刺青训营挖来的年轻中锋哈里·凯恩将其换下，变阵4-4-2加强前场压迫与冲击力。

    这一换人立竿见影：

    第68分钟，德布劳内开出右侧角球，范戴克前点力压防守头球後蹭，埋伏在後点的凯恩机敏捕捉到落点，在小禁区边缘冷静地右脚凌空垫射，攻破了老东家球门，将比分改写为1比0。

    然而就在国内球迷狂欢之际，麦克·迪恩在90分钟常规时间结束後给出了难以置信的10分钟超长补时。热刺全军压上狂攻，在第97分钟利用一次前场任意球机会造成禁区混乱，球经多次折射後落到替补前锋迪福脚下，近距离捅射完成绝平，比分定格为1比1。

    水晶宫球员与教练组瞬间崩溃，安切洛蒂在场边愤怒抗议补时过长与判罚尺度，德布劳内、范戴克也上前激烈理论，三人均被麦克·迪恩出示黄牌。

    讽刺的是，全场比赛动作粗野、犯规更多的热刺仅吃到4张黄牌，而水晶宫因抗议累计拿到5张。这场从战术执行到意志品质都近乎完美的客战，最终在争议哨声中化为一场苦涩的平局。

    也因为如此，国内这一刻关注奥斯卡的影迷、球迷、路刘夫妻的人迷们，都不希望再看到一场被针对的好局。

    今年的奥斯卡转播方是迪士尼的ABC，中国地区由智界视频延时直播，开始的太平洋地区下午五点半，正是国内北平时间早上九点半，柳妍和张一谋、宁皓、郭帆三位导演早早地就开始介绍现场情况。「观众朋友们，我们现在看到的正是奥斯卡的主场馆杜比剧院，门前已经人头攒动，但我们暂时还没有看到路导和伊妃、莱昂纳多等剧组人员的身影。」

    柳妍对着弹幕回答问题，「额……有观众朋友提到为什麽去年的柯达剧院变成了今年的杜比剧院，这个问题我们请郭帆导演给大家解答一下吧？」

    赛博妲己在好莱坞的《钢铁侠》和《阿凡达》实习过，也算半个「好漂」了，当即熟稔地介绍：「是这样哈，这座剧院在2001年落成时为了成为奥斯卡的永久之家。全球胶片与影像巨头柯达公司看到了其中的巨大品牌价值，以每年约360万美元的价格，买下了为期20年的冠名权。」

    「因此在2002年至2012年2月期间，它被称为柯达剧院，但也就是在去年合同中止之後，柯达正式申请了破产保护，音频巨头杜比实验室接盘，所以现在它叫杜比剧院。」

    柳妍捧哏：「是我们在问界的高端影城体验的什麽杜比环绕声的那个杜比吗？」

    「是的。」

    宁皓笑着插话闲聊：「其实去年我们内部建议问界拿下冠名权，不过被导演否了。」

    「为什麽呢？」女主持代表弹幕提问。

    「导演说，买一个名字在好莱坞挂二十年，除了告诉好莱坞中国人人傻钱多，没有别的意义。」「他提醒所有问界员工要更加关注柯达的故事，这家企业就是典型的「时代淘汰你的时候，连一声招呼都不会打』。」

    柯达在1975年发明了世界上第一台数位相机，但因其会侵蚀利润丰厚的胶片业务，被公司战略性雪藏。进入上世纪90年代以後，柯达误判了数码潮流，认为数码产品画质差、利润薄，坚信胶片主流地位不可动摇，未能全力转型，但进入21世纪後随着数位相机和智慧型手机摄影的普及，胶卷市场呈断崖式下跌。郭帆接着道：「所以导演的意思是，大家还是要记住柯达剧院，因为它就是一个活生生的、价值几十亿美元的墓志铭。」

    「问界在自己的领域、甚至在民营企业里做到了中国第一、亚洲第一，但绝不能变成文化领域的柯达。我们今天可能在内容、渠道、技术上有些优势，然而真正的危险恰恰来自这些成功带来的路径依赖。」「所以他不愿意把我们的名头摆在好莱坞的中心，让团队产生一种已经登顶的错觉。」

    柳妍适时地捧哏：「这是一种更深层次的居安思危，也是问界成立十多年以来令人激赏的企业文化之一，很棒哈。」

    延时直播的画面中终於出现了众多好莱坞剧组的身影，开始按部就班地走过红毯。

    中国观众们熟悉的饰演林肯的刘易斯，甜妹安妮海瑟薇，还没有获得大表姐称号的詹妮弗·劳伦斯，《少年派》的湾省导演李安，以及《山海图》的影帝影后们都悉数登场。

    柳妍终於可以不再「冷落」一直笑嗬嗬、有一句每一句的老谋子，「张导，您怎麽看这一届我们《山海图》剧组的前景，最大对手是还是抢走英国奥斯卡和演员工会奖的《逃离德黑兰》吧？」

    张一谋这麽多年也算是冲奥专家了，闻言点头道：「据我来看是的。」

    即便不知道它就是上一世的小金人大赢家，但根据奥斯卡的规则和这部影片的调性，得出它是《山海图》最强竞争对手的结论也并不难。

    「大家都知道《山海图》从拍摄开始就一直和北美的社会思潮息息相关，包括大家现在能看到的现场众多带着彩虹袖章的LGBT人群，以及影片和总统大选产生的关联。」

    「其实我们会把这样的情况叫做主题上符合政治正确，也即在北美能够获得广泛认同与话语权的一种社会行为与话语策略，但看过这部电影的人都知道，其实《逃离德黑兰》也是如此，和《山海图》非常类似，虽然影响力没有这麽大。」

    《逃离德黑兰》在内地并未公映，和上一世一样是由企鹅视频买下的独家播映，但点播数据很不理想。为什麽张一谋说《逃》和《山》一样都是政治正确的主题呢？

    因为《逃》讲了一个很美国、很好莱坞的故事：

    影片核心是中情局特工托尼·门德斯以个人智慧与勇气，对抗官僚体系的僵化，最终拯救同胞的故事，是经典的美式个人英雄主义叙事。

    同时，影片对白宫官僚的描绘也暗含了对体制效率低下的讽刺。

    2013年的当下，美伊关系持续紧张，影片将伊朗革命者塑造为脸谱化的「狂热反派」，简单化了复杂历史，也迎合了现在北美社会对伊的普遍认知和情绪。

    就像当年的《阿甘正传》击败《肖申克的救赎》，《拆弹部队》击败《阿凡达》，都是老白男们的选择而这一次是《逃离德黑兰》遇上《山海图》，忽视其他获奖因素的话，属於两个绝对政治正确的正面交锋。

    如果说《山海图》代表了以纽约、洛杉矶等东西海岸大都市为基地的「精英自由主义价值观」，是全球主义、多元文化主义、身份政治、社会进步主义；

    那《逃离德黑兰》代表了以德州等南方保守州为基地的「红脖子」价值观，包括强硬的爱国主义、对政府的警惕、传统家庭观。

    张一谋继续道：「当然，我是对小路有绝对信心的，奥斯卡常常把东方剧组拒之门外的原因是什麽？」「其实不是因为我们的电影不好，是单纯的文化差距和社会规则的陌生，比如奥斯卡和美国总统竞选齐名的竞选公关，这是他们公开的游戏。」

    「从这一点上看，我认为我们《山海图》的团队是做了充足准备的，我们电影的质量过关，在商业上取得巨大成功，在艺术上拿到《视与听》代表的全球精英从业者们的认可，又熟悉美国人这一套游戏规则，所以我们都很有信心。」

    应当说老谋子的这番分析是很切中要害的，智界视频前的弹幕也开始飘飞，充满祝贺与畅想，随着现场视角进入杜比剧院内部。

    内场开场，主持人塞思·麦克法兰走上舞台，开始了奥斯卡历史上最具争议、也最抽象的一次主持，前无古人也後无来者。

    这位麦克法兰在例行的标榜为美国式幽默的脱口秀後，开场就献上了一首叫人瞠目结舌的恶搞歌曲，名叫《我们看过你的胸部》。

    银幕上配合播放了众多一线女星如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、娜奥米·沃茨、哈莉·贝瑞等在电影中裸露上身的镜头剪辑，甚至出现了在《决斗犹马镇》中仅有9岁的瓦利斯的童年镜头。台下的刘伊妃看得直摇头，在丈夫耳边低声道：「这是疯了吗？怎麽感觉从去年的LGBT开始，美国人越来越抽象了？」

    「习惯就好，再过十年也许你会更惊讶。」路老板莞尔，「这个麦克法兰是《泰迪熊》的导演，你想像一下他那种贱贱的风格就懂了。」

    「什麽！就是他啊！」

    《泰迪熊》在去年、也即2012年刚出第一部，小刘开始还以为是动画片，准备带铁蛋呦呦一起看，结果被老公阻止了。

    直到她自己在家庭影院看过一遍资源，才发现这踏马的根本就不是什麽合家欢动画片，而是一部充斥着屎尿屁、黄暴粗口、毒品玩笑和限制级成人幽默的R级「邪典」之作。

    屏幕里那只名叫泰迪的毛绒熊，惯常操着一口与它可爱外表截然相反的街头痞子腔，叼着烟，搂着妞，满嘴跑着各种带颜色的、

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