第六百三十九章 双胞胎的社会化训练，欧洲三大的提前哄抢 (第3/3页)
娼服务被判三缓三。
「你好！」
「你好，主席先生。」
路宽转到第二位，这位就不用他介绍了。
雅各布大笑着和他拥抱：「好久不见！坎皮恩！」
简·坎皮恩，1993年凭藉《钢琴课》斩获金棕榈，奥斯卡最佳女主、最佳女配和原创剧本，是坎城唯一获得金棕榈的女导演。
「主席先生好，今天太令人开心了，能看路拍电影，还能和你相遇。」
「是啊！我刚刚一眼就看见你了，还是这麽美丽。」
光头雅各布笑得更开心，一会儿就要偷偷敲她的边鼓，好在自己和路宽邀片的时候捧，给自己提供助力。
路老板哪里想到他这麽多小心思，只想赶紧介绍完回到片场，届时演员们也准备得差不多了，把这帮洋鬼子留在这儿自己聊天便是。
他又介绍了纽西兰导演坎贝尔，这位的作品有《007》系列之一的《007大战皇家赌场》，同时也是《黄金眼》、《绿灯侠》的导演；
安德鲁·亚当森，喜欢怪物史莱克的影迷对他应当无比熟悉，也是位纽西兰籍的大手子，着名纳尼亚传奇系列也是他的作品。
路老板准备今天结束同他深聊一下，看看皮克斯进修完的饺子等人有没有机会跟着他再实习、学习。
这也是他利用自己的国际人脉给国内的後起之秀铺路了。
今天现场观摩的最後一位也是女导演，而且很巧合的是和片场中正在走位的刘伊妃上一世有着「不解之缘」一妮基·卡罗，代表作《鲸骑士》，又因为这部电影的成功，被迪士尼选做《花木兰》的导演，和上一世的小刘配合过。
（下图中间）
包括匆匆离开临时去惠灵顿的彼得·杰克逊在内，以上所有导演大手子都是纽西兰籍的本土导演，虽然和北美的洛杉矶、纽约两个电影井喷的导演梯队相比逊色了一些，但整体实力比现在的中国要强得多。
路宽这一次来奥克兰，租用彼得·詹森旗下的石街拍戏，和他的维塔数码合作，也是想结识以他为首的这帮纽西兰籍导演。
一是邀请到北平电影节去，二是学习纽西兰本地的电影产业链，给问界国际影都提供灵感。
纽西兰的电影行业非常发达，尤其在数字特效与自然风光方面在世界上都属於领先水平，风景方面毋庸置疑，HB0多次声称纽西兰是全球顶级电影旅游目的地，好莱坞方面也评选纽西兰为「最佳影视片场」第三名。
除了好莱坞和宝莱坞之外，纽西兰就是全世界的横店影视城，有很多值得国内学习的地方。
雅各布的到来只是一段小插曲，现场复归於平静，所有人都看着接下来这场刘伊妃和阿尔帕西诺的对手戏。
这一段剧情中，女主Rena和鱼人已经建立了隐秘的情感连结。
由於美国军方迟迟未能研究出这个形似古老《山海经》中的怪物鱼人的奥秘，在英方要求归还的催促下，准备将它人道毁灭。
因为这种可能被用於未来军队两栖作战的神秘生物，绝对不能送还英方，免得被苏联有可乘之机。
在这种背景下，被加里奥德曼饰演的苏联间谍「无意」间透露了消息的Rena，想要请阿尔帕西诺这位同性恋画家室友，一道去解救他。
现场陷入一片为实拍而准备的绝对寂静。
导演路宽坐在监视器後，目光如炬。
三台摄影机已就位：
一号机居中景，框住两位演员；
二号机特写刘伊妃的脸，捕捉每一丝细微的情绪颤动；
三号机则在阿尔·帕西诺身後，准备捕捉他离去的背影。
布景是颓败的公寓内景，现场的几位纽西兰籍导演内行看门道，客厅主光源是一盏昏暗的、悬得很低的旧灯泡，在Giles（阿尔帕西诺饰）身後投下巨大而扭曲的阴影，象徵着他被退稿的挫败感如影随形。
而Rena（刘伊妃饰）则站在相对亮一些的门框光里，仿佛她是此刻唯一能带来外界消息，却也带来麻烦的信使。
Rena冲进来，脸上是无法掩饰的恐慌。
她急速地比划着名手语，告诉他那个生命即将被毁灭的噩耗，「Giles，救救他吧！」
「他看我的眼神————」
Giles的反应出人意料地冷漠，他并非麻木，而是被自身的绝望淹没。
阿尔西诺的表演尤其精彩，他用一种近乎疲惫的、被生活磨平一切激情的语气，指向散落一地的画稿，那些画作上贴着刺眼的红色退稿签。
「拯救它？」他嗤笑一声，眼神扫过那些被否决的心血，「Rena，看看这些。连我笔下创造的世界都没人需要，谁又会需要我们？我们连自己都拯救不了。」
他不但失业了，还失恋了，尝试向蛋糕店的帅气小哥示爱遭拒，後者在片中是个坚定的异性恋和种族歧视者，甚至不允许黑人到他的蛋糕店吃甜品。
Giles终归是个有共情能力的人，他无法面对室友Rena的眼神灼灼，拿起外套决意逃避。
在雅各布等人的眼中，通过三个机位和切换和演员的走位，一幅构图精巧的画面已然出现在脑海中：
Rena追了出去，导演路宽在此处用了极强的视觉隐喻，镜头迅速切换到走廊的纵深构图。
走廊狭窄、阴暗，尽头是一扇透着冰冷天光的大门，仿佛通往无情的现实世界；
Rena被置於走廊中段，前景是Giles即将离开的黑暗背影，後景是那点微弱的光，她被挤压在绝望的中间地带，视觉上极具压迫感。
随即是两位影帝、影后贡献的本段的表演高潮。
就在Giles的手触碰到门把手的瞬间「砰！」
一声闷响，不是音效，是刘伊妃的拳头真实地砸在斑驳的墙面上。
这一下似乎凝聚了所有无法用语言表达的绝望。
Giles的背脊猛地一僵，阿尔帕西诺用这个细微至极的生理反应，完美诠释了角色内心受到的巨大冲击。
他依然没有回头，但停顿本身已胜千言。
顶光打下，一道冷峻的光束如同审判般笼罩着Rena。
在这道「神圣」而残忍的光线下，她那只砸墙的手因疼痛和激动而剧烈颤抖，Giles无奈转身看着她。
特写镜头牢牢锁定她的手，女演员小刘的手语不再是温和的交流，而是变成了破碎、剧烈、充满愤怒与哀求的视觉嘶吼：「他不—是怪物！」
「他就像我们一样！孤独！害怕！没有人看得见我们！如果我们不救他，还有谁？！」
她的目光不再是哀求，而是一种直刺灵魂的质问。
泪水在眼眶中盈满却倔强地不落下，每一次呼吸都像是濒临窒息前的挣扎。
这是问阿尔帕西诺，也是问观众，问美国社会，你们一直以来，到底对这些边缘人做了什麽？
上一世执导《花木兰》的妮基极富欣赏意味地观察着刘伊妃，她看过《太平书》，但今天这场戏以及此前看过的《历史的天空》，都叫这位纽西兰女导演充满了同她合作的冲动。
当然，包括《怪物史莱克》等动画导演亚当森在内的观摩团队，最心悦诚服的还是这位东方导演堪称大师级的调度和光影运用。
在他们眼中，阴暗的走廊是Rena内心的外化；
那盏照亮绝望的顶光是导演赋予悲剧的仪式感；
而那一记肉拳砸向墙壁的实响，则是取代台词、更为震撼的戏剧重音。
「他用构图讲述的，比台词要多得多————」雅各布低声对同伴感叹，「Giles
始终没有完全正对Rena，机位一直将他们隔离在画面的两端，这种视觉上的疏离感，将两人内心的鸿沟刻画得淋漓尽致。」
导演路宽前後看了两遍监视器的回放，随着一声「CUT」，现场响起由衷而克制的掌声。
送给两位顶级演员的演绎，也送给路老板这位「交响乐指挥家」。
全世界可飞的光头雅各布这下更加笃定了，一直在片场待到晚上收工。
今天《山海图》剧组结束得也尤其早，拍摄一个多月以来进度顺利，他准备按照国内的惯例，趁着这帮纽西兰导演以及雅各布都在，在豪宅里搞个聚会。
家里还有几间房屋因为改造材料原因没有散完味，一直都叮嘱孩子们远离。
正好把从惠灵顿回来的彼得·杰克逊叫上，让他们去给新家吸吸甲醛去。
收工下班途中，路老板招呼今天值班收尾的张沫抓紧搞完就赶到家里吃饭，恰逢跟老谋子也有旧的雅各布一直笑呵呵待在旁等候。
他突然想起了自己的老学长。
想一想也是时候了，不如这两天就把老谋子叫到奥克兰来。
一来，帮他解决和雅各布、坎城的夙愿；
二来，老张家那档子事儿，也是时候提前解决了。