第二十六章 终末的悖论

    第二十六章 终末的悖论 (第1/3页)

    范宁环顾教堂上下四周，心中不祥的预感愈发强烈，但即便波格莱里奇不开口，音乐也不能就此走向停滞。

    刚开始的时候局面就已经退无可退，更何况是现在？的确是器乐的连接部结束，到了又要导入下一个唱段的时候了，而且，很可能是创作意图中设计的最终一部分合唱仪式。

    范宁执行“创世音乐会”的思路，一开始是走一步看一步，但其实到此刻是变得非常清晰的：第一部分借助“夜之巡礼”的“星光”创造神圣空间，中途接引“千人”归位，第二部分借助“浮士德的飞升”隐喻，将这片“造物的国”提升上去，具体而言，先是指示“提升的场景”，然后提升轨迹依次为“山谷——半空——上界”。

    山谷中，由“恍惚入神的神父”和“深渊中的神父”来引导，更多“星光”化作人影归位；

    半空中，由“较年轻的天使”、“较年长的天使”和“升天童子”唱段来引导，同时析离自身灵性杂质，提纯神性，晋升执序六重；

    所以，基于范宁超绝的艺术理解与判断，神秘主义隐喻成功生效，这个庞大的创世教堂，就真的获得了升力。

    而现在，乐曲到了上界部分，“崇拜玛利亚的博士”咏叹调已经引入，整座创世教堂的位置，也恐怕真被提到了比第六重门扉还高的高度，接下来按照范宁的设想，应该是“由三位皈依女替女主人公格蕾琴祷告悔罪，获得‘荣光圣母’的回应，然后携浮士德共同获得救赎”！

    “荣光圣母.”范宁喃喃一声。

    这绝非是现有的哪位见证之主，居屋都已经崩坏，都已经是“创世音乐会”了，哪里还会寄希望于那些自身都难保的存在？

    这条“荣光圣母”主题一言以蔽之，其实是范宁自己以曾经的教会教义中最美好的女性形象为蓝本，加之也是受到了“道途”、“支柱”等这些高位格概念的启发，所归纳、描绘、创造出的一个新世界中“真理特质的集合体”。

    以期作为将整座教堂

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